\u00ab Notre devoir est de noter ici les faits pour autant qu\u2019ils sont assur\u00e9s : le lecteur en fera, pour lui, ce qu\u2019il pourra. \u00bb (p. 87). Ici, le lecteur est complice de ce th\u00e9\u00e2tre narratif, invit\u00e9 \u00e0 ne rien prendre au pied de la lettre. Le narrateur-d\u00e9miurge, omnipr\u00e9sent, soi-disant \u00e9clair\u00e9, entretient l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 narrative en permanence, il noue davantage qu\u2019il ne d\u00e9noue les confusions. \u00c0 plusieurs reprises, il feint de vouloir calquer le rythme de son r\u00e9cit sur celui des pens\u00e9es d\u2019Orlando. Ce dispositif est comique et douteux, s\u2019inscrivant dans l\u2019h\u00e9ritage de Laurence Sterne (1713-1768), \u00e9crivain britannique qui a invent\u00e9 le narrateur digressif et profond\u00e9ment ironique, feignant de prendre le lecteur \u00e0 t\u00e9moin. C\u2019est notamment dans son \u0153uvre fondatrice, Vie et Opinions de Tristam Shandy, gentilhomme (1759), qu\u2019on retrouve le personnage du narrateur autor\u00e9flexif, exposant ses m\u00e9canismes de narration par des ruptures de ton et, d\u00e9mystifiant les codes du r\u00e9cit traditionnel. Comme chez Sterne, Woolf exhibe la fiction par la fiction, invitant le lecteur \u00e0 douter, \u00e0 mettre \u00e0 distance tout discours qui se pr\u00e9tendrait objectif. Ici, la libert\u00e9 narrative est \u00e0 l\u2019image de la libert\u00e9 existentielle revendiqu\u00e9e par Woolf.<\/p>\n
Reniers-Cossart, Natalie; Montefusco-Martin, Antona; STOCK, EMMANUELLE. Agr\u00e9gation de Lettres 2026-2027. Litt\u00e9rature g\u00e9n\u00e9rale et compar\u00e9e. Vertiges biographiques (textes et images) (p. 52). EDITION MARKETING. \u00c9dition du Kindle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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